Kgl Baletten i Kina – Magisk turné, publiksuccé

Drottning i Peking – Mariane Orlando framför Pekings futuristiska teaterkomplex. Fotograf Peter Thelin

Totalt gjorde vi tio föreställningar av Svansjön, sex i Peking och två vardera i Shanghai och Macau, Tyvärr blev besöket i Foshan inställt då den teater där vi skulle ha framträtt redan rivits för att ge plats till nya projekt.

Stora skillnader mellan gammalt och nytt, rika och fattiga. Fotograf Adrian Navarro

Jag måste också säga att alla dansade på högsta nivå och det blev fantastiskt fina föreställningar i Peking och Shanghai och sedan blev det till att skärpa sig till Macau, där vi framträdde efter den ofrivilliga förlängningen i Shanghai, då vi endast kunde ha träning och repetitioner i stället för föreställningarna i Foshan. Det blev därför också tid till turistande och mycket shopping.  Det blev många turer till postkontoret för att skicka hem paket som skulle ha medfört övervikt på flyget.

För två av föreställningarna hade gästsolister engagerats, nämligen Lali Kandelaki och Vasil Akhmeteli från Georgiska Statsoperan i Tbilisi, där baletten leds av den internationellt firade ballerinan Nina Ananiashvili. Gästerna fann sig väl i Natalia Conus ryska uppsättning – Lali Kandelaki briljerade t.ex. med 32 dubbla fouettéer i tredje akten!

Laili Kandelaki som Odette, här med I Bakhtadze och D Kozashvili. Foto Georgiska Statsteatern

Särskilt spännande blev det i Shanghai då Nadja började må dåligt och inte kunde slutföra förställningen. Jurgita hoppade in med Andrey Leonovitch i akt 3 o 4 och de klarade sig galant trots att de inte dansat tillsammans förr.

Mariane Orlando blev mycket uppvaktad av media. På presskonferenserna kom hon ofta tillsammans med Madeleine och ofta i kostym. Särskilt uppmärksammade man att Mariane var med även på balettens senaste turné till Kina redan 1960. Våra svandrottningar Nadja Sellrup och Jurgita Dronina behövde förbereda sig för föreställningarna och kunde oftast inte vara med och möta pressen.

Det var en upplevelse att komma tillbaka till Kina, säger Mariane Orlando.
Det var hedrande att få vara med och tillsammans med turnéns sponsorer skapa goodwill för Sverige. Det förekom flera mottagningar i foajén för speciella gäster, samtidigt som publiken till de olika scenerna passerade och kastade nyfikna blickar. De små barnen ville gärna komma fram och känna på tyget i min kostym, vilket var rörande.

Jag var bara med  i Peking, men där gjorde jag alla sex föreställningarna. Teatern var oerhört vacker och imponerande. De hade en fin orkester med en fantastisk dirigent, som var mycket entusiasmerande och fungerade utmärkt tillsammans med de olika solistlagen. Han var också väldigt populär hos publiken.

Under turnén 1960 fick vi träffa den kinesiske utrikesministern, som sedermera blev utrensad och avrättad. Nu fick jag en dag besök i logen av en herre och hans familj. Det visade sig vara ministerns son, som gärna ville träffa mig och få en bild – ett känsloladdat ögonblick både för mig och för hans familj.

Jag och Madeleine Onne blev även intervjuade av kinesisk TV i var sin timslång sittning. De var mycket balettkunniga och välorienterade, men ville ändå veta våra synpunkter på dansen i världen, hur den utvecklas och vilka skillnader det finns i attityder och handlande.

Den här turnén blev de sista scenframträdandena i min karriär, nu är det dags för sorti. Jag är glad att jag fick vara med och också att få lära känna dagens dansare i sitt dagliga arbete och som en medlem i ensemblen.

En sista sorti från scenen. Fotograf Peter Thelin

Teatern hade en jättescen som vi behövde anpassa oss till. Publiken applåderade mycket sparsamt  under föreställningen, vilket gav få tillfällen till andningspauser, t.ex. i tredje aktens pas de deux. Däremot var slutapplåden längre och mer entusiastisk. Teatern i Shanghai var mindre men i Macau, i stadens kulturcenter, var scenen också mycket stor.

Shanghai Oriental Art Centre. Foto Laminated Glass News

Kåren har arbetat hårt, särskilt damerna som var med i varje föreställning och alla repetitioner. För oss som gjorde huvudrollerna blev det en ganska lugn turné. Olof Westring gjorde trollkarlen Rothbart för första gången –  med bravur, han alternerade med Pascal Jansson, som gjort rollen redan i Stockholm.

Några av de manliga dansarna, särskilt de rysktränade, tog skola med kinesiska nationalbaletten, som också är tränad i rysk stil – en hård träning, men de som gick dit var nöjda!

Det enda bekymret var maten, särskilt för de som är vegetariane. Det kinesiska köket var ovant och kanske inte gav den rätta näringen för oss svenskar. De flesta hade också tagit med sig extra kosttillskott för att orka med.

Dansaren Adrian Navarro, som bloggat från turnén skriver bl.a:
The Performances in Beijing were very successful. The sponsors, the Swedish ambassador and the agent were extremly satisfied with what the company had to present. Our guest artists from Georgia Lali Kandelaki and her partner Vasil Akhmeteli made their first appearance in the last performance in Beijing and gave the first series of performances a very energetic finish.

Den obligatoriska utflykten till kinesiska muren. Fotograf Peter Thelin

After having a beautiful day off, visiting the Chinese Great Wall, the Company continued to travel to Shanghai. Our theatre, the Oriental Arts Centre looks almost like the theatre in Beijing, just turned upside down. The stage is somewhat smaller but there is still place for all of us.